余华喜欢文学，曾经在宁波第二医院口腔科进修过，也准备开始写作。

同屋的进修医生知道余华的情况，以过来人的身份规劝他，不要做文学白日梦，说：“我的昨天就是你的今天。”，而余华答道：“我的明天不是你的今天。”那一年，余华才20岁。

可见，虽然开始只是梦想，但是只要坚持去做，不轻易放弃，不在意别人的看法，就总是有梦想实现的可能。而如果一旦放弃，那就再也没有了成功的机会。即便最后没能成功，至少有去做过，证明自己曾经努力过。

此外，那些文学家、作家也不是一朝养成的，无不是写了一个十年，又一个十年，甚至是大半辈子。

余华写作路线是短篇小说——中篇——长篇，这是由当时中国的文学环境决定的。当时中国没有文学出版，甚至是还没有重视这方面，所以那会写作主要还是为了在文学杂志上发表。

在余华看来，写短篇小说是一份工作，几天或一两个星期就能完成，故事语言完全在自己的控制之中，不会出现什么意外。而写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定，一年甚至几年都不能完成。作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自己的情感和生活可能也在变化，所以事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了。

关于写作风格转变的问题，余华如是说：“没有一个作家会为一个流派写作。”并认为书作者在叙述上大致分为两类：

第一类作家
通过几年的写作，建立了属于自己成熟的叙述系统，以后的写作就是一种风格的叙述不断延伸，哪怕是不同的题材，也都会纳入到这个系统之中。

第二类作家
建立了成熟的叙述系统之后，马上就会发现自己最拿手的叙述方式不能适应新题材的处理，这样他们就必须去寻找最适合表达这个新题材的叙述方式，这样的作家其叙述风格总是会出现变化。

余华觉得自己是第二类作家，所以他的作品《活着》和《许三观卖血记》，叙述方式和以前完全不一样。也因此，那些熟悉他以往作品的读者经常一下子感到很陌生。

现在，余华的写作原则是：“当某一个题材让我充分激动起来，并且让我具有了持久写下去的欲望时，我首先要做的是尽快找到最适合这个题材的叙述方式，同时要努力忘掉自己过去写作中已经娴熟的叙述方式，因为它们会干扰我寻找最适合的叙述方式。我坚信不同的题材应该有不同的表达方式，所以我的叙述风格总会出现变化。”

那么，作为读者的我们，在阅读某个作家的作品时，也可以先放下过往的那个作者，最好单纯地来阅读作品本身，试图去了解作者要通过这样一本书告诉我们什么。

（注：本文是一篇读书笔记，在看了余华先生写的《我们生活在巨大的差距里》中的《我的文学白日梦》所记。）