曾经，网上盛传一张照片：一群穿着旅游鞋，举止随意的人，居然穿着旗袍，用蹲茅坑的姿势在拍“最美旗袍秀”的写真。

    看后，内心五味杂陈。觉得那简直是对旗袍的践踏。好马配好鞍，不是你有钱（或你家男人有钱），你就可以胡乱的穿件旗袍到处招摇，丢中国人民的脸的。

    穿旗袍的人必有配的上她的气质。

  难道她们不知道旗袍是要配高跟鞋的（老式绣花鞋亦可）？穿旗袍的人是要坐姿、站姿都有讲究的（何况是蹲姿）？穿旗袍照相是要有镜头感的？穿上旗袍，站在镜头前，你身上的每个细胞都应该是灵动的，身上的每个部位都必须是会说话的，旗袍的历史、内涵、意蕴都在穿在着装者的身上。

    旗袍，最初发源于满人所穿的旗装，比较宽松，有掩饰女人身材的作用。女人穿上她再搭配一双精致的高底鞋，窈窕的身子装在袍子中，走起路来婷婷袅袅，若隐若现，如风摆杨柳，美不胜收。

  旗袍被改良后风行起来，是在20世纪民国时期。改良后的旗袍，顺着身形裁剪，穿着比较修身，全方位凸显了女人的三围。以宋氏三姐妹、阮玲玉、林徽因、周璇等一批名伶为首的女子精英，大胆时尚，性感美丽，把旗袍的优势发挥的淋漓尽致。她们就是为旗袍而生的！她们通过旗袍让中国女人的传统美，走进了西方人的眼里，走上国际舞台。旗袍也成了女子温婉、贤淑、清丽、典雅等的代名字。

从此，旗袍便是时尚女子的心爱之物，能驾驭旗袍的女人，个个都是世间尤物。

  张爱玲的痴情，化作多情的文字，写在旗袍上；周璇的凄美，凝成婉转的歌声，映在旗袍上；林徽因地惆怅，化作沉重的叹息，嵌在旗袍上；

还有陆小曼的无端伤感，潘玉良的自信从容，宋氏三姐妹的踌躇满志；

    金岳霖的执着，梁思成的达观，徐志摩的浪漫；

刘半农的“月光恋着海洋，海洋恋着月光”；戴望舒的“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长有寂寥的雨巷”，郭沫若的“总有一个人，让你笑的最灿烂，哭的最透彻，想的最真切”，

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    哪一个不是关乎情发于心的真实存在，哪一个不让人联想到穿旗袍的妙龄女郎。

  的确，不一样的女人，穿出不一样的景致、内涵、风情。但每一种又都风情万种。

    旗袍让人想起完美的身段，让人想起女神范儿。穿旗袍的女人，或淡雅沉稳如丁香，或性感热烈如玉兰，或古典富贵如牡丹，或优雅脱俗如百合，或冷艳静谧如白玫。她们是从晨雾中走出，不沾染世俗的露珠；是从岁月里远来，洗尽铅华的宝玉；如烟似雾，知性雅致，低眉浅笑，云淡风轻，她们的魅力经久不息的跃动在尘世的眼眸中，历久弥香。

    即使一个急躁的女子，但凡穿上旗袍，也会陡增几分娴静。毫无疑问，娴静的女子，更招人喜欢。难怪心理专家说，女子若要成功必有与旗袍相配的安静。安静的女子，穿一袭旗袍，举手投足间流露的婉约、娇羞，不仅老公看到会疼爱，同事也会怜惜。为人会柔和，做事会精细。有了这些，家庭幸福，工作顺利便不再遥远。如此，该是成功的女子了。