金炉香烬漏声残，

翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，

月移花影上栏杆。

王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势终于发生变化，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠，于是写下这首《春夜》。

首句“金炉香烬漏声残”，“金炉香尽”和“漏声残”都是形容夜已很深。古人用漏壶测算时间，这在古诗词中很常见。如果作为爱情诗来看，这一句非常普通。单看这句，是看不出在写春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。如果是政治诗，就不一样了，我们可以发现，诗人因国事而一夜未眠，对时间的流失十分敏感，所以既能看到香炉里的“烬”，又能听出漏声之残，从而反映出诗人紧张激动的心情。

次句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的羽毛，这里形容风轻且带有点寒意。从这句才可以看出作者是在写“春”。因为“轻”且“寒”的风只能是春风。此句写诗人由室内来到户外的感受，这里的感受也是很敏感的，这种敏感又是与诗人当时的心境相一致的。“翦翦”形容风轻微而带有些微的寒意，恰好说明了诗人的兴奋和激动的心情。

第三句“春色恼人眠不得”叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句“月移花影上栏杆”以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。

全诗用笔细腻空灵，巧妙运用叠词、清浊等调声之法，从而使感情表达得更加含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽的艺术效果。

从古至今，通过描写春天景色借以抒发情感的诗句有很多，如杜甫的“肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲”，白居易的“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”，岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”等，都是表达人生情感的佳作。

而王安石的这首《春夜》却以独特的视角和细腻的笔触，通过对春夜景色的描绘和情感的抒发，展示了春夜的宁静和生机，同时也表达了对人生的深深感慨。

这首诗不仅具有很高的艺术价值，还对我们理解王安石的诗歌创作和人生哲学具有重要意义。