The Solomon R. Guggenheim Museum（古根海姆美术馆）
2023/10月，纽约，欢喜
The Solomon R. Guggenheim Museum（所罗门·R·古根海姆美术馆），是著名的Solomon R. Guggenheim Foundation（古根海姆基金会）名下所持有的几间私人美术馆之中的一间，简称为古根海姆美术馆。它是主要收藏自1860年代至今的现当代艺术作品，以印象派和表现主义为主。
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1、Vincent van Gogh（梵高）：
Mountains at Saint-Rémy（Montagnes à Saint-Rémy）
圣雷米的山脉
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Vincent van Gogh
（b. 1853, Zundert, Netherlands; d. 1890, Auvers-sur-Oise, France）
Mountains at Saint-Rémy
Saint-Rémy-de-Provence, July 1889
Oil on canvas，72.8 x 92 cm
Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Thannhauser Collection, Gift, Justin K. Thannhauser, 1978（78.2514.24）
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在1890年自杀前的几年里，文森特·梵高越来越频繁地遭受精神病变的折磨。
1889年5月，梵高住进法南普罗旺斯的小镇圣雷米的圣保罗德莫索莱医院。尽管如此，梵高仍然保持着对康复的渴望，并发现他的艺术追求使普罗旺斯景观成为康复期间的一种恢复形式。他继续绘画，在疗养院窗户外周围的乡村景观中寻求灵感，从Alpilles山脉到构成法国南部自然风光的柏树和橄榄树，都是他画作的素材。
在7月前，短期内他曾从病情中有所恢复，便于意识清醒的情况下画下这幅画。
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在疗养院所在的圣雷米山区，从医院的窗户可以看到Alpilles低矮的山脉。在这幅画中，梵高利用雄伟的岩石景观，在明亮的蓝天下，突出了人类生存在令人敬畏的大自然面前的脆弱性。
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画中呈现着他后期作品特有的沉重、厚重和大胆、宽阔的的笔触激活了地形和天空。繁茂厚涂的笔法与艺术家脆弱的精神状态相呼应。笔触激活了地形和天空，他
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扭曲、崩颓、上卷、翻滚般的笔触或成群或纠缠，形成一连串的弯曲，好像自大地中涌现出来，是梵高内心的苦闷与宇宙生长的矛盾化成一体, 无数短促的流动线条可以感觉出画家晚年所受东方版画的影响。
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梵高主张从大自然中绘画，而不是从想象中发明主题。在个人层面上，他觉得：
the somber greens go well with the ocher tones; there is something sad in it which is healthy, and that is why it does not bore me. Perhaps that is true of the ‘Mountain’ too. They will tell me that mountains are not like that and that there are black outlines of a finger’s width. But after all it seemed to me it expressed the passage in Rod’s book . . . about a desolate country of somber mountains, among which are some dark goatherds’ huts where sunflowers are blooming.
大自然对梵高来说具有准宗教或超验的意义。与早期经常描绘城市生活的印象派不同，梵高认为城市，特别是巴黎，是一个不洁的地方，本质上是不健康的。他怀念一个充满善良、敬畏上帝的农民的农村环境，比如他的英雄之一Jean-François Millet（米勒）画的农民。这种乌托邦理想基于对原始文化再生能力的信念。
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Landscape with Snow (Paysage enneigé)
雪景（白雪皑皑的景观）
其实我心心念的是梵高的这幅雪景，可惜不在展。
Vincent van Gogh
Landscape with Snow
Arles, February 1888
Oil on canvas，38.3 x 46.2 cm
Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Thannhauser Collection, Gift, Hilde Thannhauser, 1984
下面这幅图也没有展出
Roadway with Underpass
带地下通道的行车道
Roadway with Underpass
Vincent van Gogh
Roadway with Underpass
Asnières, 1887
Oil on cardboard，32.7 x 41 cm
Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Thannhauser Collection, Gift, Justin K. Thannhauser, 1978
在巴黎生活期间，梵高经常前往Asnières（阿尼耶尔）郊区，逃离城市环境，在他的主题面前在大自然中作画，这是他经常向其他艺术家提倡的方法。梵高的立场是绘画的重要性来自经验而不是想象。在1887年夏末的一天，艺术家开始记录许多现已灭绝的poternes或地下通道和收费站结构，这些结构环绕巴黎并规范了进入城市的通道。身穿黑衣的孤独身影在隧道中途走进黑暗中，给人一种不祥的预感。
梵高在他成熟时期的初期画了这个场景，当时他正在探索巴黎流行的各种风格习语的技术成就。摇摇欲坠的地下通道和道路上形成鲜明对比的奶油赭石厚涂和白垩蓝色阴影暗示了印象派画家的高度调色板和分裂的笔触。此外，他在充满活力的圆点和松散的破折号中采用的对比互补色暗示了路堤上微风吹动的树叶的运动，这证明了他对分裂主义色彩理论的犹豫不决。
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2024/2/20 Manchester
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